故宮訂單未完成拉半成品去山西二次加工

　　孫宏利介紹，公司前身是琉璃瓦廠，成立已有近30年的歷史，先後為國家重點工程和文物修繕部門提供琉璃制品。『中南海紫光閣、北京火車站、軍事博物館、國家博物館等地的琉璃制品都來自我們這。』孫宏利說，公司目前還為故宮、內蒙古成吉思汗陵等地的修繕提供琉璃構件，但這兩個地方的訂單都未完成。

　　孫宏利帶北青報記者逛廠房時，指著廠內地面上的琉璃瓦片坯子說：『這是根據故宮的原件打造出來的，只完成了琉璃制作最初的步驟。』此外，在廠房外的一個小平臺上擺放著許多蓮花樣式的琉璃半成品，這些將用於故宮影壁的修復。廠裡的老師傅、『琉璃燒制技藝』國家級非遺傳承人蔣建國稱，在上周，故宮有人到廠裡催進度，了解到廠子確實不能生產後只能回去調整施工進度。

　　『停工對我們影響挺大的，我們現在就想著怎麼完成之前的訂單。』為此，孫宏利只能拉著此前燒好的半成品去山西進行第二次加工。『供給延慶一個寺廟的琉璃制品還差最後一步上釉，但外地琉璃廠的制作工具、手工不一樣，我得親自現場盯著纔行。』孫宏利無奈地說，『琉璃的市場不大，可也有地方離不開琉璃這類傳統制品。』文/本報記者李夢婷

　　調查

　　門頭溝琉璃制法沿用燒煤方式

　　廠家探索煤改天然氣

　　疏解污染企業是北京近年來的工作重點之一。那麼，門頭溝琉璃廠的琉璃制作工藝為何還要沿用燒煤方式?蔣建國解釋，門頭溝琉璃一直沿用傳統的『官式』做法，即琉璃的規格、尺寸及紋飾完全按照《清式營造則例》的規定執行，要采用高溫燒胎、低溫燒釉二次燒制工藝，火候決定著制品最後能否成型。『一直燒煤是因為燒煤時的火是逐漸昇溫的，穩定性比較強。』蔣建國說，門頭溝琉璃藝人間流傳著『火裡求財』的說法，『把握好火候，一窯的制品會有80%的完好性，把握不好，一窯的東西就全毀了。』

　　此前，由於燒煤沒出過什麼事，廠裡也未想過改造生產方式。直到4月的環保檢查，廠子纔意識到問題的嚴重性，開始探索用天然氣替代煤的方法。『我們到外地廠裡嘗試過用天然氣燒制琉璃。』蔣建國說，但燒天然氣時溫度不像燒煤那樣逐漸昇溫，一打開火力就比較集中，更多需要人為控制。為此，公司經理孫宏利找到專業公司設計天然氣方案，『在燒制過程中設計好昇溫曲線的話，燒制效果就和燒煤差別不大。』

　　在上次的環保檢查中，孫宏利將這一方案告訴了執法人員，但一直未得到回復。孫宏利說，他現在寫了一份材料，准備下周遞交給環保局。『改造工程要花費200萬左右，如果環保局能批准我們就進行改造。』孫宏利表示，只要廠子能生存下來，他們願意配合一切工作。

　　琉璃技藝與城市環保存矛盾非遺文化難傳承

　　這次的停產也成為一根導火線，讓孫宏利、蔣建國等人陷入了更深的思考。『燒煤確實不符合環保標准，也不符合北京城市發展定位。』停頓了一會兒，蔣建國說，『就連這個行業也與時代越來越不合拍了。』

　　明知與城市發展定位不符，為何不遷廠?蔣建國說，他們曾動過和外地企業合作或遷廠的念頭，但最終都被否定。『門頭溝的琉璃傳承近千年，離不開這塊地。』蔣建國解釋，門頭溝的琉璃采用本地特有的坩子土(頁岩)為原料，土看上去雖是黑的，但燒出來是白的，不容易黑心、滲水，這是外地土無法比擬的。此外，門頭溝琉璃手藝人的工藝都屬一個派系，目前只有蔣建國和另一人分別是國家級、市級琉璃制作非遺傳承人，古都國華公司最年輕的工人也有40多歲。『我們都是門頭溝人，也都上年紀了，很難一起再去外地重新乾這行了。』蔣建國的語氣裡充滿著惋惜。

　　如今，願意學這門技藝的人也越來越少。對著廠裡的大黑窯，蔣建國說：『你也看到我們這的生產環境了，琉璃制品大火燒得兩三天，小火得四五天，都是髒活、累活，哪有年輕人願意乾這行，來過的年輕人乾幾天就走了。』

　　思考了琉璃行業與現今發展的種種不符後，蔣建國心裡還是希望廠子能在城市發展進程中保存下來。『在過去那麼困難的環境下，老藝人都把這門手藝傳承下來了，近千年的傳統手藝還是得延續下去，不能斷在我們這代人手上!』蔣建國說。