當杏花煙雨江南的婉約，融入鐵馬西風大漠的蒼涼，新編越劇《新龍門客棧》自去年3月首演以來，迅速贏得了廣大觀眾特別是青年觀眾的追捧。它的主要演員來自浙江小百花越劇院(浙江小百花越劇團)。

　　在40年前，『小百花』初創之時，就曾以青春氣息和創新氣質風靡一時。作為中華優秀傳統文化的重要組成部分，傳統戲曲如何作答創造性轉化和創新性發展的時代命題，『浙江小百花』現象可知新，亦可溫故。

　　眾裡尋她：好一束美麗的『小百花』

　　杭州市區曙光路，坐南朝北的杭州蝴蝶劇場，與西湖只隔一道青山。美輪美奐的劇場裡，隨著悠揚的唱腔響起，《新龍門客棧》火熱開演。

　　聲音穿過歷史的長廊，回到40年前，這裡也是浙江小百花越劇團的誕生地，彼時卻只有低矮破舊的建築和周邊大片的農田。

　　越劇發源於浙江嵊州，以『全女班』演出而聞名，展現柔美、淡雅、委婉、細膩的藝術風格。上世紀80年代初，浙江越劇發展卻遇到了後繼無人之困，面臨著『四個花旦兩百歲，三個老生兩顆牙』的人纔窘境。

　　為此，浙江省文化部門決定在全省青年演員中進行『海選』，通過文藝會演的形式選拔出28位佼佼者，同時集結舞臺創作等方面的人纔，集中培訓。

　　1983年11月，由這些青年新秀組成的『浙江越劇小百花赴港演出團』，在港14天連演15場，醇厚的唱腔、紮實的功底征服了香港觀眾，『浙江小百花』一時享譽香江。

　　次年5月，在眾多文藝界人士的呼吁下，浙江省人民政府決定成立浙江小百花越劇團。而演出團中的28位『小百花』，絕大部分留杭入團。

　　老演員趙小珍便是其中的一位。回憶起40多年的從藝路，她笑著說：『「小百花」不僅改變了我們的命運，也改變了浙江越劇的發展方向。』

　　紀錄片《百年越劇》總導演鍾冶平認為，浙江小百花越劇團的成立，是浙江文藝院團一次標志性的改革事件，為中國越劇乃至中國戲劇提供了不拘一格、獎掖新人的人纔培養方式。

　　隨後，這群平均年齡只有18歲的『小百花』們，秉承著『敬業、奉獻、合作』的工作精神和『求精、求新、求美』的創作意識，迅速在梨園界脫穎而出：

　　《五女拜壽》《陸游與唐琬》《西廂記》和新版《梁祝》等佳作頻出，打動人心，引發共鳴；茅威濤、董柯娣、陳輝玲、蔡浙飛、章益清等越劇名角深耕藝術，相繼獲得中國戲劇梅花獎，茅威濤還是『三度梅』獲得者，成為越劇舞臺上的一位領軍人物；她們首創『詩化越劇』的藝術風格，將『寫意』戲劇觀貫穿從布景到表演的每一個舞臺元素，豐富了越劇乃至中國戲劇的藝術表現。

　　浙江音樂學院戲劇學研究所特聘研究員蔣中崎持續30多年關注『小百花現象』。他表示，40年來，『浙江小百花』以鮮明突出的江南文化特質、注重時代的審美需求和優化舞臺的藝術資源不斷探索創新，為中國越劇發展作出了突出貢獻。

　　從未懈怠：『小百花』躍『新龍門』

　　去年8月，一段『賈廷抱著金鑲玉轉圈圈』的短視頻，讓越劇《新龍門客棧》在網上火了，主演陳麗君和李雲霄的人氣也隨之大漲。

　　『看這部戲，可不能光看「轉圈圈」，我們要看演員的唱念做打，也要看劇情中的俠義精神，還要看裡面的藝術創新。』該劇出品人、浙江小百花越劇院名譽院長兼藝術總監茅威濤說。

　　2023年3月28日，根據經典武俠電影《新龍門客棧》改編的同名越劇成功登臺，在服裝、化妝、道具上體現出更具時尚的『新國風』特色，而在舞臺設計上，則采用了『環境式戲劇』樣式，使觀眾席和舞臺處於同一間『客棧』裡，讓觀眾與演員近在咫尺。

　　『她們的一招一式、表情神態，經得起觀眾細細端詳，感覺越劇真是又美又「颯」！』觀眾周女士說，此前她對越劇知之甚少，這次和好友一起觀看《新龍門客棧》，一下子就著了迷。

　　小百花越劇何以令觀眾流連忘返？

　　『持續的創新，讓青春靚麗的生命美與雅致婉柔的藝術美不斷碰撞，激發出新的生命力。』浙江小百花越劇院副院長、浙江小百花越劇團團長蔡浙飛說。

　　40年藝術追求一以貫之，讓越劇舞臺留下許多至今難忘的精彩瞬間：

　　作為越劇創新的『先鋒派』，茅威濤會踢起戲服的下擺，用學自川劇的『褶子功』讓觀眾看到張生收獲愛情後的狂喜；又會削發、歪脖、縮頸來顛覆自己瀟灑小生的原有形象，演活了孔乙己的迂腐落魄；還會披頭散發，戴上墨鏡，白眼向天，手持二胡演繹阿炳，引得觀眾狂喜鼓掌…

　　作為越劇創新的代表性劇團，『浙江小百花』在《西廂記》裡，首次用上了旋轉舞臺，讓男女主角同臺而不相見，各懷愁緒；在新版《梁祝》中，男女主角手中的扇子有如彩蝶翻飛，傳遞出你儂我儂的情意；為演《春香傳》，她們專門學習長鼓舞，讓觀眾都猜測『小百花』是不是請來了朝鮮族演員……

　　從魯迅小說到布萊希特戲劇，從古希臘神話到朝鮮故事，不少文學作品都成為浙江越劇的改編題材。

　　一個個精彩的瞬間，是從未止步的創新理念，更是幾代越劇工作者的藝術追求。

　　年逾八旬的戲曲導演楊小青是『詩化越劇』的重要創始人，也是三代『小百花』們口中的『楊媽媽』。至今仍在導演一線的她發出感慨：正是因為從未懈怠過對美和藝術的追求，『小百花』纔能久盛不衰。

　　持續創新：春色滿園徑向前

　　今年，是浙江小百花越劇團成立40周年。

　　新春伊始，劇團開啟了新一輪全國巡演，15個城市、30多場演出，眾多經典劇目連番上場，所到之處引發觀眾熱潮。有的觀眾在揚州看罷意猶未盡，又追隨到南京……一位大學生觀後說：『「小百花」的戲有一種磁場，牢牢地牽住了觀眾的心。』

　　一排排的熒光棒、粉絲們的呼喊……回想起來，讓戲曲演員們大受鼓舞：傳統越劇在革新中發展，纔能不斷增強自身的吸引力。

　　一部作品吸引的是『短期流量』，『浙江小百花』追求的是一個劇團、一個劇種甚至傳統戲曲的『持續增量』。守正創新之路上，『小百花』們探索不息：

　　劇目創新。『小百花』一直注重作品創新，以量身定制的作品培養演員，以守正創新的作品吸引觀眾。蔡浙飛說，劇團的每一次『超越』，都是以觀眾的文化需求為風向標，在了解市場、了解觀眾的基礎上，找准劇種藝術風格與時代的對接點、與觀眾的共鳴點。

　　傳播出新。近年來，『小百花』越劇除了傳統的宣發渠道外，還借助微博、抖音、B站等互聯網平臺，拉近與觀眾的距離。『持續探索符合時代發展，契合當代青年觀眾的表達方式，進一步拓寬受眾范圍，為越劇帶來新的發展機會。』浙江小百花越劇院院長王濱梅說。

　　人纔育新。浙江小百花越劇團還加強與浙江藝術職業學院的校團合作，於2008年和2019年開設兩期戲曲表演專業『小百花班』，通過課堂教學舞臺化、藝術實踐系統化、流派師承定制化培養越劇人纔。

　　交流譜新。茅威濤一直在思考中國戲曲的現代性和世界性問題。10多年來，她多次率團參加國際知名藝術節，擴大中國戲曲在海外的影響力。2016年，一部由她領銜主演的穿越題材新劇《寇流蘭與杜麗娘》在英國倫敦首演，該劇將湯顯祖的《牡丹亭》與莎士比亞的《科利奧蘭納斯》融合改編，開啟一場跨時空的對話，在此後的歐洲巡演中反響熱烈。

　　『當越劇走到最高端的國際舞臺，當國外劇團紛紛來引進和改編越劇，就是提昇中華優秀傳統文化對外傳播和增強文化自信的最好體現。』茅威濤說。