【光明時評·亮見】

　　作者：朱傳欣(中國傳媒大學藝術學部講師)

　　2018年適逢中國電視劇誕生60周年，國內電視劇行業開展了不同形式的紀念活動。然而，回顧2018年上半年的電視熒屏卻不免讓人感到失望，讓觀眾追捧的『爆款』劇目明顯不足。相比於『年度大戲』『良心之作』等廣告語，當前電視劇的質量讓人『心塞』。

　　我們擁有世界上最為豐厚的電視劇題材富礦，類型、題材的多元化一直是電視劇產業引以為傲的景觀。然而縱觀2018年上半年的電視劇熒屏，戰爭、反特諜戰、近代傳奇、都市生活這四類題材佔據了絕大多數的播出份額，歷史正劇、社會倫理劇、武俠劇、情景喜劇等不少曾經風靡一時的劇集類型在市場上難尋蹤跡。特別是一些號稱現實題材的電視劇，其情節、人物卻遠離現實。類型單一、題材枯竭、創新乏力，這些病灶集中體現為『劇本荒』，並成為制約當下電視劇生產的最為明顯的瓶頸，由此又引發了各播出單位的『劇荒』。

　　越來越長是目前電視劇的又一通病。幾年前，一部三四十集的電視劇便可稱作『大型電視連續劇』。而今天，電視劇的體量越來越大，五六十集的電視劇比比皆是，有的甚至達到近百集。我們不否認其中有《甄嬛傳》《羋月傳》那樣的長篇佳作，但更多的卻是強行的『注水』和『催肥』。應當承認，與美劇、韓劇普遍采取季播模式、走精品化路線相比，國產劇的制播模式仍顯粗放，這成為當下電視劇產業的通病。有的劇鏡頭拖沓、臺詞囉唆，有的劇主線擱淺、支線冗長，有的劇不斷地前情提要、下集預告——抻長的是產品的時間，傷害的卻是作品的品質。

　　當下電視劇的表演也不能令人滿意。一部『大戲』選擇演員，往往不看演技、角色貼合度，更看重的是演員能夠帶來的熱度、話題和流量，『大明星+大IP』成了一部劇想要成功的標配。於是，明星代替了演員，偶像戰勝了實力，小鮮肉擠走了老戲骨，行業亂象愈演愈烈：『天價片酬』屢攀新高，『陰陽合同』屢見不鮮，『先敲演員，再寫角色』似乎成了創作『鐵律』，『三分拍攝，七分炒作』儼然成為行業『共識』。當所有制作部門都在給一兩名主要演員打工，真正用在攝影、置景、特效等環節的預算所剩無幾，劇集品質又談何提昇？

　　最近，隨著影視劇產業政策的規范導向和市場的自發調整，這種情況已經有所改善。行業普遍意識到，一部劇成功的關鍵只能在於作品本身。一方面，創作者要主動在作品中融入主流價值、美好情感，將向善向上的價值觀作為創作的首要標准；另一方面，也要重視劇集的『品相』『品質』，將有限的資源更多地用在制作環節，打造良心劇、精品劇。在當下的文藝生態中，電視劇作為一種剛需產品，對精品力作的需求尤為強烈。國產電視劇產業亟待一批好劇來開闢新機、扭轉困局、提振市場，這既需要向優秀的傳統回歸，也需要對既有模式有所超越。