餘平(右)學習噴火技藝。本人供圖

　　『這個世界的信息量太大了，會有很多機會撲面而來。』餘平坦言自己也曾迷茫過、動搖過，有時候也會想與其如此辛苦地堅守著，還不去找份輕松且待遇高的工作。

　　不過，韓再芬的一席話讓餘平躁動的心靜了下來，『韓院長說，她之所以堅守在安慶這座小城，是因為安慶可以沈下心來做藝術。而演員作為人類靈魂的工程師，可以通過戲曲間接性地教化人，感染人，是一份十分光榮的職業事業。』

　　今年年初，餘平無意中看到《朗讀者》的一期節目，斯琴高娃朗讀賈平凹的《寫給母親》，她張弛有度的深情朗讀感染了現場觀眾，也將屏幕外的餘平迅速帶入到情景當中，『一個好的演員身上能散發出一股不可抵擋的力量，能感動別人，並成為別人的精神支柱。』

　　餘平感嘆道，如果眼睛總是習慣性往外看，看到的將是無數選擇，反而會不清楚自己該乾什麼，『90後、00後新時代青年演員更需要沈下心來，認准做一件事，堅持到底，用心唱戲，帶給觀眾最真誠、最用心的作品，在平凡的崗位中創造屬於自己的那份不平凡，我想這就是戲曲演員的「匠心」。』

　　青春傳承非遺書寫黃梅戲芬芳篇章

　　黃梅戲不像其它劇種一樣分派別，黃梅戲女演員的戲路子比較廣，花旦、青衣、彩旦、老旦、娃娃生等可通演，而演員需要做的就是紮實打牢基本功，時刻准備著。

　　作為一名戲曲演員，如何演繹好一個角色？『我通常會先自己深入地解讀人物，再參閱很多文獻和視頻，進而把人物研究透，最後還要把戲裡戲外、臺上臺下拎清楚。』餘平說，現在的青年演員有一個通病，就是自我表現欲很強，這一點在90年代以後的學員身上表現尤為明顯，也是她今後需要克制和反省的地方。

　　文化是一個國家、一個民族的靈魂。文化興國運興，文化強民族強。沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興。堅定文化自信，對中華優秀傳統文化的傳承具有深遠意義。作為國家級非物質文化遺產，近年來，黃梅戲傳承和發展煥發出新的生機和活力。

　　高雅藝術進校園、三下鄉、惠民演出、扶貧演出……通過豐富多彩的各類活動，黃梅戲藝術飛入全國各地尋常百姓家，觀眾群體日漸低齡化，『安慶幾乎所有小學都開設了黃梅戲教育課，從娃娃抓起培養孩子們對黃梅戲的熱情，教授他們學習黃梅戲理論知識、發展傳承史和唱腔身段。』

　　為了更好地吸引年輕受眾，演員們在保證黃梅戲藝術精髓的基礎之上不斷與時俱進改進創新，『在黃梅戲《靠善昇官》中，我們增加了網絡流行語等時下潮流元素，並且和觀眾進行零距離互動，其實在演出之前我們非常擔心會引發觀眾的反感，但沒想到效果遠遠超出了預期。』

　　以近代歷史人物為題材的黃梅戲《鄧稼先》是餘平參加排演的第一個現代戲，在曲調上與傳統的平詞花腔都有所出入和創新，沒有鑼鼓和現場伴奏，增添了提琴和交響樂，整體風格偏主旋律，但是與黃梅戲音樂十分和諧。

　　『戲曲演員更擅長走臺步、跑圓場、蘭花指，但是我們演出時穿的是現代服裝，跳的也是現代舞，所以表演時古裝身段的不自然感就會暴露出來。』這對餘平來說，既新穎又新鮮，也讓她有了更好的經驗積累。

　　和餘平一樣，現在有很多90後黃梅戲演員潛心非遺傳承，用青春書寫黃梅戲最芬芳的篇章，她說：『黃梅戲未來的輝煌和道路，不是一個人的事情，而是一群人的事情，希望通過我們這一代新青年的共同努力，促使黃梅戲乃至整個戲曲界成為時代潮流，在國內外擁有更大影響力。』(中國青年網記者 張群)